Reseñamos tres películas de Nollywood que rompieron esquemas

Afiches de las tres películas de Nollywood: Chief Daddy, King of Boys y Wedding Party. Imagen por Giovana Fleck.

La tecnología ha tenido un papel importante en la evolución de Nollywood. Antes de que Netflix se expandiera en África para exhibir películas del continente, las productoras de películas nigerianas tuvieron que depender del limitado alcance de la emisora nacional la Autoridad de Televisión de Nigeria (NTA por su nombre en inglés).

Según Matt Jacobs, periodista del blog FilmStyle, el crecimiento de Nollywood dio paso a un nuevo cine nigeriano con cineastas dedicados a “crear películas que cuenten historias sobre África y que estén rodadas en África por africanos”. El  nuevo cine nigeriano también se ha comprometido a elevar el nivel técnico de la producción cinematográfica. Este movimiento hizo que la industria de películas nigeriana fuera la segunda industria cinematográfica más productiva a nivel mundial, y que incluso superara a Estados Unidos. Antes de la producción masiva de sus películas, los africanos estaban acostumbrados a ver películas de Hollywood o Bollywood, pero ahora pueden disfrutar contenido hecho en África que incluye su propia cultura y creaciones. En medio de estos cambios, algunas películas destacaron como grandes éxitos dentro de las nuevas oleadas de contenidos.

Películas de Nollywood causan sensación en todo el mundo

Desde el estreno de “La fiesta de bodas” en 2016, Nollywood irrumpió en el panorama cinematográfico internacional y desde entonces ha evolucionado enormemente y abierto el camino para otras dos grandes producciones de 2018: “Lionheart” y “Jefe de familia”. “La fiesta de bodas” obtuvo un producto interno bruto de 4000 millones de nairas (alrededor de un millón de dólares). Del mismo modo, “Jefe de familia” obtuvo ganancias de más de 3000 millones de nairas (unos siete millones de dólares) en la taquilla de Nigeria en los primeros seis meses de 2019. Fue seguida por “El rey de los chicos”, que recaudó 200 millones de nairas (alrededor de 470 000 dólares) en venta de entradas en la séptima semana tras su estreno en octubre de 2018 antes de vender los derechos a Netflix en 2020, según Nairametrics, portal nigeriano de noticias financieras.

La fiesta de bodas (The Wedding Party)

Afiche de The Wedding Party (película de Nollywood 2016). imagen de Wikimedia por Jamie Tubers, 10 de febrero de 2017.

La trama del director Kemi Adetiba gira en torno a Dunni Coker (Adesua Etomi), de 24 años y dueña de una galería de arte, hija única que está a punto de casarse con el empresario informático Dozie (Olubankole Wellington, popularmente conocido por su nombre artístico Banky W), el amor de su vida. La pareja hizo un voto de castidad y están esperando su primera noche juntos ya casados.

Esta película rompió los estereotipos, por así decirlo, para las películas de Nollywood en la cultura popular internacional. La producción, el argumento y la comedia capturaron las mentes de las generaciones jóvenes y fue ampliamente aclamada.

Wilson Morales crítico de cine del portal en línea Black Film afirma que esta película amplía elegantemente la “rica cultura de Nigeria (comida, música, ropa)” a través de varios pero complejos “temas y escenas”. Además, los enfrentamientos interminables “desde el vestido de boda, los invitados (y no invitados), la elección de la comida, quién camina primero y una planificación agotadora empiezan a pasar factura no solo a los novios”, se presentaron de manera “entretenida y divertida”.

Chief Daddy

Afiche promocional de Chief Daddy, comedia dramatica de Nollywood 2018. Wikimedia imagen publicada por DatBot, 7 de marzo de 2021

Esta es la tercera película de Nollywood en la historia del cine nigeriano que supera la barrera de los 300 millones de nairas y la tercera película de Nollywood más exitosa de todos los tiempos. La trama gira en torno a la vida del jefe Beecroft, empresario rico y generoso conocido como “jefe de familia”, que ayuda a todos a su alrededor, incluida su familia directa y extendida, al personal y a las maestras. El hombre muere al comienzo de la película, y los miembros de su familia quedan compitiendo por una parte de su patrimonio. Su interés en la riqueza y ni en el luto se convierte en un problema porque el mayor deseo del jefe era reunir a la familia para planificar su entierro, con lo que los obliga a llevarse bien.

La película contó con un conjunto de artistas de primera categoría, y fue sincera y divertida. Fue genial ver a Kate Henshaw, Funke Akindele, Nkem Owoh y otros artistas de Nollywood reunirse en esta comedia oscura. El reparto de la película era muy diverso: Joke Silva hizo muy bien el papel principal como la esposa del jefe de familia. El crítico de cine nigeriano Ọmọ́níkẹ̀ẹ́ Adéòtí indicó que esta película mostraba “la belleza y la extravagancia de la sociedad nigeriana de clase alta. Dependiendo de la audiencia, puede verse como una representación hedonista de nuestra gente o una celebración de nuestras vidas”. A diferencia de algunos simplistas, que romantizan historias de las películas antiguas de Nigeria, esta muestra el lado bueno y el malo de la cultura nigeriana a través de la comedia y destaca la evolución de la industria.

El rey de los chicos (King of Boys)

Afiche de King of Boys (película de político-criminal de Nollywood). Wikimedia imagen por IMDb

Esta película está protagonizada por Alhaja Eniola Salami (Sola Sobowale), empresaria y filántropa con un futuro político prometedor. Como consecuencia de su ambición de crecimiento político, se ve arrastrada a una lucha por el poder que amenaza todo a su alrededor. A medida que lucha por su futuro, se muestra insegura de quiénes son sus aliados y en quién puede confiar, lo que la lleva a seguir un camino duro y despiadado.

“El rey de los chicos” es muy popular en Nigeria. Según el portal de noticias en línea Nigeria Travel Digest, la película fue catalogada como una de las diez mejores películas de 2018. La película tiene una fuerte postura y demuestra cómo la corrupción puede afectar cada uno de los aspectos de la sociedad y cómo los políticos siempre necesitaran del submundo para hacer el trabajo sucio. Lo que más les gusta a algunos nigerianos es cómo se demuestran los desafíos diarios y las dificultades políticas en la sociedad nigeriana de manera veraz y matizada. También arroja luz sobre las posibles soluciones sociales actuales.

El periodista nigeriano Ayo Onikoyi comentó que Kemi Adetiba hizo un excelente trabajo en “La fiesta de bodas” y se unió al elenco de “El rey de los chicos” para crear algo incluso más grande. Adetiba dejó en claro su creatividad en “las escenas filmadas con diálogos intensos, decisiones que invitan a la reflexión del personaje principal y la representación de la protagonista de una manera que aún no se ha visto en el cine nigeriano”. Esta película también muestra que Nollywood puede producir películas de acción y crímenes de calidad, con lo que había tenido problemas.

Nollywood evolucionó rápidamente y puso al cine africano en el punto de mira, y mostró a la gente que los africanos pueden hacer películas. Los investigadores de medios nigerianos Israel Udomisor y Opara Anayo enfatizan que la excelente combinación de “las muestras artísticas y actuaciones destacadas” con “contenido cinematográfico, calidad y originalidad” ha ampliado el argumento de las películas nigerinas. Los académicos también insisten en que esto elevó a “la industria en el ámbito de los festivales de cine y la audiencia”, ampliaron así los límites de las películas de Nollywood a una audiencia global. Antes, los argumentos eran repetitivos, patrones trillados y mayormente giraban en torno al mismo tema, como amor, discordia entre la familia real y así sucesivamente.

El crecimiento de Nollywood muestra claramente que no solo los europeos y estadounidenses son pueden hacer películas exitosas. Cuando comparamos la producción de “Jefe de familia”, “El rey de los chicos” y otras películas antiguas de Nollywood, la diferencia es clara, lo que indica que los productores de Nollywood han hacho un progreso significativo en las últimas décadas.

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